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就此王端廷王端廷:三十年较为装置艺术发展状况面貌(图)

时间:2021-10-02来源:北边艺术网作者:北边艺术网阅读:

近日,“中国装置艺术三十年学术研讨会”在湖北神农架召开。汇聚了来自全国各地的18位中国当代著名评论家国外装置艺术作品,对中国装置艺术的发展现状和展望进行了深入的回顾与探讨。评选出近30年来最具影响力的30件装置艺术作品。对此,本报采访了多位与会专家,通过他们的分析分析,相信读者会对中国装置艺术有更清晰的把握,也能更轻松地接触到这个“高级”的艺术门类。

文、图/广州日报记者蒋跃军

回顾历程:转型转型期缺一不可,“海外军团”不断壮大

声音艺术装置作业_歺厅顶部艺术装置_国外装置艺术作品

所谓的“中国装置艺术三十年”,那么,究竟是什么时候、什么事件具体标志着中国装置艺术的出现呢?评论家王端庭首先向记者介绍了中国装置艺术的起源和发展。

王端庭说,1985年在中国美术馆举办的“美国当代艺术家罗伯特·劳森伯格作品国际巡回展”是中国艺术家第一次看到装置艺术的实物和原作。然而,装置艺术并非一夜之间突然出现在中国。在成熟、规范的装置艺术作品之前,它经历了从传统雕塑到装置艺术的过渡和转变阶段。这种转变包括材料、语言和概念。其他方面的逐渐变化有一个“准装置艺术时期”。比如1983年,黄永平开始将现成品引入自己的创作中。到1985年,装置作品不断出现在全国各地举办的前卫艺术展中。如1985年11月在太原举办的“七大现代艺术展”,1986年9月28日至10月5日在厦门举办的“厦门达达-现代艺术展”。种类。此外,1986年在西安美术家画廊举办的“顾文达画展”,在中国美术馆举办的“徐冰版画艺术展:石世间”和“卢胜中剪纸艺术展”。 1988年,这三位著名的他的个展为装置艺术赢得了崇高的地位。艺术家用综合实物材料创作的装置作品。此外,1986年在西安美术家画廊举办的“顾文达画展”,在中国美术馆举办的“徐冰版画艺术展:石世间”和“卢胜中剪纸艺术展”。 1988年,这三位著名的他的个展为装置艺术赢得了崇高的地位。艺术家用综合实物材料创作的装置作品。此外,1986年在西安美术家画廊举办的“顾文达画展”,在中国美术馆举办的“徐冰版画艺术展:石世间”和“卢胜中剪纸艺术展”。 1988年,这三位著名的他的个展为装置艺术赢得了崇高的地位。

随后,在中国美术馆举办的“中国现代艺术展”是中国当代艺术的首次大规模亮相。黄永平的装置作品《中国画史》和《西方现代绘画简史》混在洗衣机里。“分钟”可以说是一种行为艺术的结果。《厦门达达》大师将王博民的作品和赫伯特·里德作品的英译本混入洗衣机中的一堆纸浆中,然后堆放在一块碎玻璃上。, 玻璃杯放在一个木箱上,盖子打开。有人说这部作品的意义是中西合璧,也有人说它表达了达达式的历史虚无主义理念。简而言之,是体现新浪潮艺术反传统精神的代表作品。此外,唐宋与肖鲁的《对话》也成为中国当代艺术史上不可不提的杰作。此次,两幅作品均入选“三十年最具影响力三十件装置作品”。

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1990年代后,中国装置艺术迅速享誉国际。王端庭认为,除了创作本身的成熟,更归功于一批出国生活创作的装置艺术家,从而可以直接与国际艺术界交流。比如,陈真1986年住在法国巴黎;蔡国强1986年生活在日本东京,1995年生活在纽约;顾文达1987年在纽约;1990年徐冰在美国;1990年吴山专在欧洲……形成了一支强大的中国当代艺术“海外军团”。因为这些艺术家在中国主要从事装置艺术创作并成名,可以实现与国际艺术界的无缝对接,而那些原本在中国从事画架艺术的青年才俊,也很快在西方国家通过装置艺术找到了自己的出路。成功之门。由于装置艺术是一种起源于西方的较新的艺术风格,实地观察和学习是掌握这门艺术的必要条件。

安装特点:借鉴传统文化进行本土化改造

当然,虽然他们大多是“海外军团”的成员,但这些装置艺术家的创作却有着鲜明的本土标志。评论家陆宏告诉记者,自1980年代中期以来,一些优秀的装置艺术家已经意识到“中国性”建构的重要性,因此试图回归自己的​​文化语境。陆宏将其概括为三个方面:一是参照古代文化传统,即1911年以前的文化传统;二是对新文化传统的提法,即1949年后的传统;三是参考现实文化现象和视觉体验。

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