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《电影是什么》的全本,但此本中的“新现实主义”逝世

时间:2021-10-03来源:北边艺术网作者:北边艺术网阅读:

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“什么是电影?” “不是电影研究的教科书,也不是向读者普及电影知识的通俗读物。而是被誉为“新浪潮之父”的安德烈·巴赞(André Bazin)的电影散文集。原著《什么是电影》被起草为巴赞的四卷散文集,但巴赞在写完《新现实主义》第四卷之前就去世了,最终由他的朋友雅克·莱维特负责完成出版工作。我看的《什么是电影》是这本四卷书的随笔选集。中国学者崔俊艳和他的同事,以及夫人。巴赞,在弗朗索瓦·特吕弗的指导下。文章,我希望能够囊括全书的精华。

“什么是电影?” “在本章的开头,向读者介绍了“摄影图像的本体论”。巴赞用精神分析分析了绘画和雕塑等造型艺术产生的心理原因——与时间竞争。雕塑通过复制来保存生命。形状,而绘画则创造了一个符合原貌并在时间中独立存在的理想世界,摄影可以简单地依靠机械复制,消除人为主观因素,创造出幻影。

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由于观众认为摄影作品中看到的图像都是真实的,因此拍摄的图像获得了无与伦比的可信度。巴赞将摄影比作古埃及的木乃伊,表明它并不能创造永恒的艺术,而只是防止时间腐蚀自己。不过,巴赞说艺术作品本体论,“摄影的出现是造型艺术史上最重要的事件。” 机器产生的图像已经超越了绘画,与主体处于同一水平。“图像本体”不仅体现在图像与绘画、雕塑等其他造型艺术的区别上,也体现在摄影的结果——电影的表现方式上。巴赞一直高举“现实主义”的旗帜,

首先是图像的真实性。巴赞斥责电影《历险记》,该片再现了斯科特船长1911年至1912年的历险经历,称赞摄影师邦丁和斯科特船长拍摄的纪录片《永恒的寂静》一路奔向南极。巴赞认为,《不归路》最大的失败在于试图再现自然界无法再现的情况,模拟无法模仿的事物。他讲述了一部优秀的冒险纪录片的精髓:吸引观众的不是剧本中所规划的自然环境、珍稀物种或奇景,而是不可预知的、幸运地记录下来的危险。即使危险无法完整记录,就像纪录片一样”

二是时空现实。巴赞在《毕加索的秘密》中称赞了绘画时间的处理。电影导演克鲁佐根据绘画的真实时间展示了毕加索的绘画过程,而不是使用蒙太奇等技术来压缩、拼接、拉长绘画时间,让绘画过程以最纯粹的形式展现出来。巴赞认为,克鲁佐将绘画艺术的过程视为真正的装饰元素,即电影元素,本质上是时间元素。巴赞在评论《白鬃野马》时批评说,在男孩追野马的结尾,镜头没有用镜头表示马离孩子不远,而是采用了蒙太奇拼接的方式显示两人的位置。所以,

第三,是叙事的真实性,即影片不包含刻意的戏剧元素,让事件按照自身的发展过程展开,不滥用蒙太奇等电影制作手法制造某种错觉为观众。《自行车小偷》被巴赞称为“符合从 1946 年以来最好的电影中提取的所有原则”。影片的故事情节不包含任何纯粹的戏剧性因素,其构思巧妙,以社会现实为背景,精心设定了几个戏剧方向,让剧情自然向多个方向推进。也就是说,片中一些情节的出现,是因为拍摄过程中的无意出现。不是每一个场景,每一个场景艺术作品本体论,每个情节都有特定的含义。在《偷车贼》中,原本作为电影的“故事”消失了,电影的戏剧性被弱化了,更接近小说的叙事风格。因此,《偷车贼》成为了一部极具潜力的优秀小说。电影。本版图片来源百度

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